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老舍是杰出的语言大师，从走上文坛开始，他就致力于追求语言民族性、艺术性和独创性的高度统一。凭着深厚的生活积累、坚实的语言功底和不懈的艺术追求，老舍形成了自己独具魅力的语言风格，成为“完全凭借纯北京语创造了现代文学语言的独一无二的作家”。本文拟从《茶馆》和《龙须沟》入手，论述老舍剧作语言北京韵味的构成元素。
一、丰富的北京方言语汇
正因为对老北京的熟悉，老舍胸中仿佛藏有一部北京市民语言的活字典，词汇量之丰富，运用起来之灵活，令人叫绝。《茶馆》和《龙须沟》中，北京口语词汇不胜枚举，这些词既有助于准确地表情达意，还给作品语言带上浓浓的北京风情。如：
甭
1.算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！(《茶馆》)
2.您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上买热茶去！(《茶馆》)
3.我没的说，要说呀，我只说这一句：下回再下雨呀，甭教我出来！半夜三更的实在可怕！（《龙须沟》）
早班儿
1.您二位真早班儿！（掏出鼻烟壶，倒烟）您试试这个！刚装来的，地道的英国造，又细又纯！(《茶馆》)
2.二位早班儿！带着叶子哪？老大拿开水去！(《茶馆》)
咂摸
1.我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上有多少洋玩艺儿啊！(《茶馆》)
2.都叫你咂摸透了！你想的对！现在，连我们也欠饷啊！(《茶馆》)
抓早儿
1.你倒是抓早儿买点菜去呀，待一会儿准关城门，就什么也买不到啦！(《茶馆》)
泡蘑菇
我那口子没毛病，就是不好好地干！拉不着钱他泡蘑菇，拉着钱，他能一下子都喝了酒！（《龙须沟》）
不是
1.大妈我说什么来着？赵大爷也这么说不是？（《龙须沟》）
2.怎么，刘巡长……巡长我说今儿个又得坐蜡不是？（《龙须沟》）
您哪
1. 哪儿的话您哪！（《龙须沟》）
2.带着这么好的洋表，会教人另眼看待！是不是这么说，您哪？ (《茶馆》)
3.我姓程，您哪，有什么话您朝着我说吧！（《龙须沟》）
够多么
1.把金鱼池改作公园，周围种上树，还有游泳池，修上几座亭子，够多么好啊！（《龙须沟》）
2.对，再把儿子丢了，够多么好啊！我是得躲开这块倒霉的地方！这个地方不出好事！（《龙须沟》）
3.老太太，您跟我去，吃好的喝好的，兜儿里老带着那么几块当当响的洋钱，够多么好啊(《茶馆》)！
敢情
1.二春：那点水都是您的！ 赵老：那敢情好！（《龙须沟》）
2.那敢情太好了，我先谢谢您！连这件事我也得告诉小妞子一声儿！（《龙须沟》）
在《茶馆》和《龙须沟》中北京方言词俯拾即是，如：精湿、小妞子、嚼谷、借个光、绕绕、蹓蹓、没辙、岔子、赏脸、叫座儿等等，这些北京市民日常生活用语，新鲜、活泼、亲切，具有浓郁的北京韵味。
另外，北京口语中儿化词在《茶馆》和《龙须沟》语言中也大量存在，如：热心劲儿、鸟儿、玉扇坠儿、玩艺儿、味儿、一会儿、兜儿、套词儿、小事儿、顺手儿、人缘儿、低声儿、老头儿、一拨儿、这儿、那儿、逗气儿、改名儿……这些，也都使其语言具有了北京口语所特有的亲切、自然的特点。
二、恰如其分地运用北京口语
在老舍的作品中，不论叙事、写景、人物的对话，还是作者的议论及修辞手法，完全采用经过加工的地道的北京口语，既不晦涩，也不华丽，但却处处显得亲切有味儿、新鲜活泼。看似毫不费力的大白话，但略为思索，就发现原来话中有话， “后劲儿”很足。写人物，可以呼之欲出；写景，展现风俗画和世态图；写事，平易生动。 “把白话的真正香味烧出来”。 真正达到语言的最高境界——明白如话。北京口语恰如其分地运用，使老舍的作品极其本色，富于生活情趣和民族美感。如《茶馆》中刘麻子、松二爷、常四爷的一段对话：
松二爷：这号生意又不小吧？
刘麻子：也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝！
常四爷：乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！
刘麻子：谁知道！要不怎么说，就是条狗也得托生在北京城里嘛！
常四爷：刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！
刘麻子：我要不分心，他们还许找不到买主呢！（忙岔话）松二爷（掏出个小时表来），您看这个!
松二爷：（接表）好体面的小表！
刘麻子：您听听，嘎登嘎登地响！
松二爷：（听）这得多少钱？
刘麻子：您爱吗？就让给您！一句话，五两银子！您玩够了，不爱再要了，我还照数退钱！东西真地道，传家的玩艺！
常四爷：我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上有多少洋玩艺儿啊！老刘就看你身上吧：洋鼻烟，洋表，洋缎大衫，洋布裤褂………
这段对话用地道的北京话写北京人，本土本色，纯净至极，清浅俗白，雅俗共赏，生活气息迎面扑来，显示了老舍驾御北京口语的能力。
三、北京话的典型句式
老舍剧作中的北京话，比一般的北京方言更干净、利索，更富有表现力，京味更浓，是北京话中的最具活力和表现力、最富北京话特色的那一部分。
A、动词肯定否定并列式(V不V、VX不VX、VX不V)，如：
1.今儿个还说不定关不关。(《茶馆》)
2.可谁知道买得着面买不着呢！就是粮食店里可巧有面，谁知道咱们有钱没有呢！(《茶馆》)
3.甭说打洋人不打，我先管教管教你！(《茶馆》)
4.找得出十两银子找不出？(《茶馆》)
5.来看看，看看你这年轻小伙子会作生意不会！(《茶馆》)
6.人家搂钱，我挨骂，您说我冤枉不冤枉！（《龙须沟》）
7.你讲理不讲理？你凭什么这么霸道？走，咱们还是找巡警去！（《龙须沟》）
B、插入式
在北京口语中，有些词语的用法比较特殊。如双音节词中插入一个虚词，使之离合，形成一种较为特殊的口语表达现象。从语法上看，这属于一种词法上的变化，但从词汇上说，也可看作是特殊的口语词汇现象。老舍作品有浓郁的京味，也与保留了大量的特殊用法的口语词语有关。经常插入双音节或多音节之中的虚词，主要有：“了”“着”等等。
1.是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句“大清国要完”，叫您二位给抓了走，坐了一年多的牢！ (《茶馆》)
2.谁愿意瞪着眼挨饿呢！可是，谁要咱们是旗人呢！想起来呀，大清国不一定好啊，可是到了民国，我挨了饿！(《茶馆》)
3. 您等着瞧！他在外面受了累回来，我的罪过可大啦！（《龙须沟》）
4.金子、银子不是都教蒋介石跟贪官给刮了去，拿跑了吗？（《龙须沟》）
5.小刘麻子呀，没安着好心，他要霸占这个茶馆！(《茶馆》)
6.快着点吧！(《茶馆》)
7.妈，您老这么不讲理，我可马上就结婚，不伺候着您了！（《龙须沟》）
在《茶馆》和《龙须沟》中，还时常能发现类似口语中的“话搭头”，如“我说”“就是说”“是呀”“说实在的”“看”“要不然”等等。这类插入成分，可以出现在一段话的开首，作为起始句使用；也可以出现在一段话的两个完整句子的中间，作为插入句使用。例如：
1.人家给改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？(《茶馆》)
2.我明白了！可是不好办，我没办过！你看，平常都说小两口儿，哪有小三口儿的呢！(《茶馆》)
3.我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。(《茶馆》)
4.是呀，虽然他只在这儿坐了一袋烟的工夫呀，可是叫我年轻了好几岁！(《茶馆》)
5.我懂！就是说，所有的姑娘全由你包办。(《茶馆》)
6.您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢。(《茶馆》)
7.老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！(《茶馆》)
8.你今天就有买卖，要不然，兵荒马乱的，你不会出来！(《茶馆》)
9.是呀，无论怎么说吧，他总算有了点事作；好歹的大伙儿不再说他是废物点心，我的心里总痛快点儿！（《龙须沟》）
10.你看，他乐得并不上嘴儿。（《龙须沟》）
11.大妈别着急，老天爷饿不死瞎家雀儿！要不然这么着吧，先打我这儿拿点杂合面去，对付过今儿个。（《龙须沟》）
在《茶馆》和《龙须沟》中，大量的语气词也是其京味特色的重要构成成分。例如：
1.喝！空城计！四嫂，二嘎子呢？（《龙须沟》）
2.喝，四嫂子，您都打扮好了？我也得换上件干净大褂儿。（《龙须沟》）
3.喝！马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！(《茶馆》)
4.别再瞎扯，干活儿去！嘿！(《茶馆》)
5. 三爷，三爷！你倒是抓早儿买点菜去呀，待一会儿准关城门，就什么也买不到啦！嘿！（听后面没人应声，含怒往后跑）(《茶馆》)
四、结语
在中国的戏剧史上，老舍的《茶馆》和《龙须沟》是成功运用语言的典范，北京话中的土词、土语给剧作语言涂上浓厚的京味色彩，不仅使得人物形象更加丰满、生动，而且使得剧作具有了鲜明的自身特色，老舍作品中十足的北京韵味得力于他对北京市民语言及民间文艺的热爱与熟悉，他曾在《三年写作自述》中曾说过：“我生在北平，那里的人、事、风景、味道，和卖酸梅汤、杏仁茶的声音，我全熟悉。一闭眼，我的北平就完整的像一幅彩色鲜明的图画浮立在我的心中。我敢放胆地描画它，它是条清溪，我每一探手，就摸上一条活泼的鱼儿来”。“在运用鲜活的、纯净的北京语进行文学创作和话剧创作方面，老舍在中国现代作家中是首屈一指的”。
参考文献：
[1]洪忠煌、克 莹：《老舍话剧的艺术世界》，学苑出版社，1993。
[2]胡絜青：《老舍论创作》，文艺出版社，1981。
菅 燕：商丘开发区高中。
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